干性溺水

四点五，有种当初看马特尔沼泽的惊喜。非线性，但氛围与情绪一以贯之，一切关乎厄兆和余波，讲究的留白助力细微瞬间的刻画，角色塑造与表演甚为娴熟却同时漫不经心，在苦难面前nonchalant的从容源自女性的坚韧和超越，以及姐妹情深。这种不动声色的女性主义叙事令一切榨取眼泪的“走心片”相形见绌。

HKIFF：本届看过唯一有剧情的电影 但胜在剪辑

最近看的书里有一句好适合形容这种感觉的话：那时很多事还没发生。但有的事还是提早发生了。你还不懂得时间的微妙。它不是只会流逝，还会回卷，像涨潮时的浪。

跟上一场《四月堕胎师》对比下来，这才是精妙的调度&表演下，长镜头所带来的沉浸感和凝视/审视的正确打开方式。幸福的生活下暗藏隐秘的裂缝，这最寻常不过的家庭状态，在不经意间透露玄机。危机的悬疑恰到好处，又通过不同时空的剪辑逐渐水落石出，这时后解密的快感早就淡去，更聚焦的是人物的内心。撕碎的时空线巧妙地重组，仿佛像回避伤疤又不得不直面才能弥合。这就是这部电影最巧妙的地方，雕刻时光，重组时光，坠入时光。# HKIFF49 香港藝術中心古天樂電影院 《溺水兩家人》

最輕的也最重

3.5！还不错！

还挺好看

我再也不看电影迟到了，以及谁知道bgm是什么

#HKIFF 2.5 谁允许你这么拍长镜头的……感觉导演就是看了几部欧洲三大影片学了点皮毛以为无师自通，故弄插叙混淆视听其实实质性内容=🈚️

#Locarno国际竞赛 最佳导演奖

A good example of how a mediocre story can be TOLD interestingly. 非常准确与精心的设计，像是数学问题一样，外加足够信服的表演。

子戈老师在播客《赶场》的072期有详细分析这部。#HKIFF49

出色的剪辑将日常生活变得悬疑感，看似在拍溺水的意外，实际在拍雄竞造成的一家人的生活“溺水”，拍饭桌上两位男人交替吃小食，文戏武拍。重复拍女儿溺水的前奏，原本美妙的双人跳舞，但屡屡被男人打断，有毒的男性气质将生活的美好中断，而后只剩断壁残垣。

片中那个女孩子呼吸困难的场景在我脑海里挥之不去，以至于不久我就得了支气管炎，就连躺着都觉得呼吸困难。

#HKIFF49 任何危机似乎都在刹那的倾覆前存在着漫长的铺垫，究竟要把责任追讨到多久之前才算足够。People come, people go, and people move on.

好高明的片子。某刻的重大变故融入了日常，时序并不重要。对男性和女性气质的微妙把握。

非常缓慢的节奏，但氛围又很诡异和悲伤，很巧妙的叙事，像是阅读一本悬疑小说

已经忘记当初为啥买的，可能冲着可以和The Sweet Hereafter两场连打，没想到1997年的加拿大电影和2024年的立陶宛电影还产生了奇妙的互文——都是吊胃口吊到后来不给straight answer。看的时候以为是北欧电影，原来立陶宛人生活条件也这么好，还有summer house的传统，虽然言谈间也有买房焦虑，但眼下做合同工和拳击手看起来小日子过得也不错。我知道讲了半天都不在重点，但重点就是很难评啊。亮点是有的：全程无配乐，剪辑干脆凌厉，多固定远景镜头令摄像机几无存在感。混淆视听的打乱顺序和重复剪辑，加强了一个简单故事的宿命感。还有一些很北欧风格（结果是东欧）的幽默感，比如说“你爸爸在里面”，又似乎反映了大难过后的日常真实。最后姐妹俩回到房子淡然处置发黑的蛋糕，平静中感到哀伤。

@HKIFF 剪辑太混乱了，故事其实是个好故事

作为长片还是太干瘪了